楚声音乐工作室（楚声）|天天短讯

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想必现在有很多小伙伴对于楚声方面的知识都比较想要了解，那么今天小好小编就为大家收集了一些关于楚声方面的知识分享给大家，希望大家会喜欢哦。

[拼音]：Chusheng

[外文]：Chu music

中国战国秦汉间楚地的音乐，也泛指长江中游、汉水一带以至徐、淮间的音乐。亦称“楚调”或“南音”。南音一词始见于《左传》及《吕氏春秋》。《左传·成公九年》:“使与之琴，操南音”；杜氏注:“南音，楚声”；《吕氏春秋·季夏纪·音初》：“女乃作歌，歌曰：‘候人兮猗’，实始作为南音。”亦属楚声。除此而外，存于文献的楚声歌词有《接舆歌》（《论语·微子》）、《沧浪歌》(《孟子·离娄篇》)、《子文歌》(《说苑·至公篇》)、《楚人歌》(《说苑·正谏篇》)等。

楚声的极盛时代是战国和两汉，诗人屈原的《九歌》及其他楚辞作品，多依据楚国民间乐舞歌唱形式而作。《九歌》的词句中曾对盛极一时的楚声表演情况与乐器等多所描述。刘向《新序》记载了相传是宋玉对楚王问的话，列举了楚国流行歌曲《下里巴人》、《阳阿》、《薤露》等，说是“国中属而和者数千人”。两汉帝王先后都起于楚地，《汉书·乐志》说：“高祖乐楚声，故《房中乐》楚声也”，刘邦的《大风歌》所用曲调也是他家乡的楚声。汉武帝时期的乐府：“采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。”（同前）所谓楚讴，也是楚声。楚声不但是汉代宫廷音乐的重要组成部分，在民间也十分流行，两汉相和歌中就包含着“楚调”。

楚声的音乐形式，反映在楚词中有“少歌”、“倡”等歌曲结构用语，大约是插入歌曲中间部分的小段或单句。典型的楚声调式结构，可从楚地出土的音乐文物如曾侯乙钟的音序排列中追索，文献记载中则有相和五调中的“楚调”之说。《旧唐书·音乐志》：“又有楚调、侧调。楚调者，汉《房中乐》也。”此外“楚调”一语并不泛指楚声，而指楚声的一种典型性的调式。《乐府诗集》转引《古今乐录》：“王僧虔《技录》楚调曲有《白头吟行》、《泰山吟行》……”等，即指此种调式之歌曲而言。

楚声在后世还保存于琴曲中，六朝时丘明传谱的《碣石调幽兰》琴谱附录中所列调名、曲名中有楚调，而其序中有：“丘公字明，会稽人也……妙绝楚调，于《幽兰》一曲尤特精绝。”汉唐间西域音乐东渐，风靡一时，宫廷范围中，传统的楚调日趋罕见，唯琴曲中尚存，故《唐书．礼乐志》说：“周隋管弦杂曲数百，皆西凉乐也，鼓舞曲皆龟兹乐也。惟琴工犹传楚汉旧声及清调。蔡氏五弄，楚调四弄，谓之九弄。”

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