词林正韵（词）

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[拼音]：ci

合乐的歌词。但和汉魏以来古乐府不同，它是隋唐时期音乐革新的产物。隋唐时期，从西域(还有外国)传入的音乐逐渐和汉族的传统音乐融合，产生了燕乐。燕乐与传统的“雅乐”相对而言，称为“俗乐”。它在当时是传播最广、最有群众性和具有强大生命力的抒情音乐。当时的词，就是和这种新兴音乐的乐曲相配的歌词。

(资料图)

词的名称，是和曲调相对而言的。唐代出现了“曲子词”的名称(孙棨《北里志》和欧阳炯《花间集序》)，敦煌写本称“曲子”，如《云谣集杂曲子》。宋代也有“曲子”名称（张舜民《画墁录》），又称“今曲子”（王灼《碧鸡漫志》）。此外，词又称“长短句”，又称“诗余”。

词有“令”、“引”、“近”、“慢”等。“令”一般比较短，在文人创作中盛行比较早。如〔捣练子令〕、〔浪淘沙令〕等。“引”和“近”一般较长，如〔望云涯引〕、〔阳关引〕、〔祝英台近〕、〔诉衷情近〕等。“慢”又比“引”、“近”长，它虽在唐五代时已有，但盛行在北宋中叶以后。如〔雨霖铃慢〕、〔木兰花慢〕等。随后又出现“小令”、“中调”、“长调”的名称（明嘉靖顾从敬刻本《类编草堂诗餘》）。清代毛先舒《填词名解》说“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。”

词除一部分字数较少的小令如〔十六字令〕、〔如梦令〕等外，都要分段落。一段叫“一片”。一部分词分两段，少数词分三段、四段。两段的词，第一段被称为“上片”或“上阕”、“前阕”，第二段被称为“下片”、“过片”或“下阕”、“后阕”。不分片的称单调，分两片的叫双调。

词调或词牌种类繁多，有的词调又因字数或句式等不同而分两个或两个以上的“体”。清代万树《词律》收集整理，得出660调，1180余体。康熙时王奕清等所编《词谱》，列出 826调，2306体。后来还陆续有人补辑，总共在1000调以上，其中常用的大约只有100多个。

词调名称的由来，绝大部分已无可考，只有极少数有记载流传。如〔菩萨蛮〕，据《南部新书》和《杜阳杂编》说，唐宣宗大中初年，女蛮国入贡。她们梳着高髻，戴着金冠，满身挂着珠宝。号“菩萨蛮队”，就有人据此创作了这个曲调。又如〔念奴娇〕，据王灼《碧鸡漫志》所说是唐代天宝年间所制曲，当时有一个歌女名念奴。另外有的词调的名称，是用某一首有名诗词中的语句，如〔潇湘逢故人〕，出于梁柳恽诗句；〔如梦令〕原名〔忆仙姿〕，出自李存勗《忆仙姿》中有“如梦、如梦”句。

词的格律，即词律，其基本特征是：

（1）字数一定。每一词调都规定一定字数。词调短的如〔十六字令〕。只有16个字；长的如〔莺啼序〕，有 240字。

（2）讲究平仄。按照宋人的严格要求，仄声还要分上去入，但有选择余地。入声字有时可当平声和去声用。上声字有时也可当平声字用。

（3）句式参差不齐。最短的有一字句，二字句至七字句都是常见。此外还有八字句、九字句、十一字句等。

（4）押韵的位置各个词调不同。有上下句押，有隔一句押，有隔二句押，有隔三句押，还有句中押，等等。配合句式的参差不齐，显得错综复杂。

（5）对仗可灵活掌握。对仗可以按照习惯运用。如果上下两句字数相同，就有用对仗的可能。词的对仗，不限定平对仄、仄对平，它服从于词调中平仄的规定。

词的用韵比诗宽。词韵在宋代大体上根据诗韵；但诗韵的许多部在词韵里可以互相通转。清人戈载搜集宋代名家作品的用韵，“参酌审定”，撰《词林韵》，得出韵目19部，其中平上去声韵14部，入声韵 5部。他还撰有《词林正韵》，所分韵部主要符合宋词用韵。

词的押韵方式可分通首平韵、通首仄韵、不同韵部的平仄换韵、同韵部的平仄押韵4类。通首平韵的，都是一韵到底，如〔浣溪沙〕。通首仄韵的，有的一韵到底，如〔满江红〕；有的换韵，如〔钗头凤〕。不同韵部的平仄换韵一类中，有各种变化：有的前面押平韵，后面换其他韵部的仄韵，如〔南乡子〕；有的上片押仄韵，下片换其他韵部的平韵，如〔清平乐〕；有的一首中换几次韵，如〔菩萨蛮〕；有的以一韵为主，中间夹押他韵，如〔定风波〕。同韵部的平仄押韵中，有的上片和下片都是平仄韵通押，如〔西江月〕；有的上片都是平韵，下片夹以仄韵，如〔江梅引〕。此外还有其他一些特殊押韵方式，如〔长相思〕的两句叠韵等。

宋以前词人填词，要求合乎音乐腔调，又要求合乎一定格律，如字数、平仄、句式、韵位等。格律的规定和音乐的腔调是相关联的，它是通过合乎格律来达到合乎音乐的腔调。但格律又有相对的独立性。有许多词人只懂格律不懂音乐，他们只是按照格律填词，这样就走上了和音乐脱离的道路。南宋沈义父《乐府指迷》说：“前辈好词甚多，往往不协律腔（音律、乐调），所以无人唱。”这种无人唱的词，就纯粹是抒情的文学作品，不兼有合乐的功用。唐宋的燕乐，到元代趋于衰落，代之而起的是北曲。明代以后，宋词曲谱大抵失传，而按照格律填词却继续不断。词遂成为一种单纯的诗歌形式了。

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